啥叫打油诗?-打油诗词是什么意思

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解析:

打油诗由来及介绍

一般人把俚俗的诗称为“打油诗”，这里有个典故。唐朝有个人叫张打油，写了一首咏雪的诗：

江山一笼统，井上黑窟窿。

黄狗身上白，白狗身上肿。

全诗用语俚俗，浅白显露，张打油名声就此传开。后来人们把用语俚俗的诗均称为打油诗。有趣的是，历代不少名人都偶有打油之作。相传苏轼长的是马脸，苏小妹的前额特宽，两人曾互作打油诗戏谑对方。苏轼首先发难：

前脚未出闺房内，额头已到华堂前。

苏小妹不甘示弱，反唇相讥道：

去年一点相思泪，今年始流到嘴边。

明初大才子解缙生性滑稽诙谐，机智善变，一次随朱元璋同出钓鱼，朱钓了半天，不见一条鱼上钩，大为光火，解缙忙在一旁恭维：

凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓鱼。

直说得朱“龙颜大悦”。明代的唐伯虎生性孤傲，不愿贪图宝贵，写了一首打油诗挂在自己书房里表明心志：

不炼金丹不坐禅，桃花庵里酒中仙。

闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。

清代的郑板桥也有一首类似的自勉诗：

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚韧，任尔东南西北风。

打油诗多用来嘲讽、戏弄别人。相传纪晓岚为某官母亲写寿联时，提笔即写：太老夫人不是人。某官脸上不觉青筋暴露，面色铁青。纪不慌不忙续道：九天仙女下凡尘。该官员转怒为喜，连叹精妙。不料纪大笔一挥，却是：养儿偏惯去为贼。该官员当即昏蹶在地。手下来弄醒他时，纪又续上一句：偷来幡桃敬母亲。再回头看那官员时，面色灰白，大汗淋漓，狼狈不堪，恰似去鬼门关走了一遭。同样的例子还有一个。古代某书生为一陶姓人家祝寿，献一打油诗道：

奈何奈何又奈何，奈何今日雨滂沱。

滂沱雨夜祝陶寿，寿比滂沱雨更多。

诗的前三句把主家气得暴跳如雷，结句异峰突起，神来一笔，使祝寿诗满篇生辉，足见书生运思之妙。

前清才子李调元也是位打油的高手。据云，李在任两江主考期间，众士子不服，与李吟诗联对。比到最后以麻雀为题，各人吟一首诗。李不假思索，吟出二首打油诗。其一云：

一窝一窝又一窝，三四五六七八窝。

食尽皇王千钟粟，凤凰何少尔何多！

其二云：

一个一个又一个，个个毛浅嘴又尖。

毛浅欲飞飞不远，嘴尖欲唱唱不圆。

莫笑大鹏声寂寂，展翅长鸣上九天。

众士子先是哈哈大笑，继而哭笑不得，最后呆如木鸡。李调元含笑不语，扬长而去。

也有写打油诗的皇帝。相传清代乾隆皇帝年间，某翰林上书时，将“翁仲”误作“仲翁”，乾隆顺手批道：

翁仲如何作仲翁，十年寒窗少夫功。

而今不许为林翰，罚去江南作判通。

乾隆以“毒”攻“毒”，故意将“功夫”、“翰林”、“通判”写作“夫功”、“林翰”、“判通”，这位翰林满面羞愧，灰溜溜地去了江南。

最有趣的数一首讽刺一些所谓的诗人的打油诗：

生平不见诗人面，一见诗人丈八长。

不是诗人长丈八，如何放屁在高墙？

此诗语言粗俗，讥诮诙谐，令人捧腹，足以令那些“诗人”们无地自容。

打油诗也常用于吹牛。古代一干读书人偶然在野外相遇，互相吹嘘自己的才学，争执不下，最后决定各人吟一首最能表现自己才学的诗定高下。一书生技压“群雄”，勇夺冠军。其诗云：

天下文章数三江，三江文章数故乡。

故乡文章数舍弟，舍弟与我学文章。

此诗一出，其他书生再无话说。

把打油诗的吹牛功能发挥得登峰造极的当数二十世纪五十年代，在那个诗界泰斗也写出“杨家有个杨大妈，今年年纪五十八。身材长得高又大，浓眉大眼阔嘴巴”的“全民皆诗人”的年代里，涌现出了许多“农民诗人”，有四首打油诗当属“代表作”：

（一）

种个南瓜像地球，架在五岳山上头。

把它扔进太平洋，地球又多一个洲。

（二）

一个稻穗长又长，黄河两岸架桥梁。

十辆汽车并排走，火车开来不晃荡。

（三）

一头肥猪大又长，猪身横跨太平洋。

猪背可以降飞机，猪身成了飞机场。

（四）

稻堆堆得圆又尖，社员堆稻上了天。

扯片白云擦擦汗，凑近太阳吸袋烟。

还有一种特殊的打油诗，整首诗十七字，民间俗称为“三句半”，这里也有一个故事。相传古时有一书生，自视甚高，恃才放旷，常自诩自己出口成章，可惜在实际写作中，就是一首绝句，也常常在念最后一句时卡了壳，只得匆匆用二个字结束，于是获得了“三句半”的雅号。有一次，“三句半”在野外碰到一农家姑娘，诗兴大发，出口吟道：

夕阳照山庄，走来一姑娘。

金莲只三寸，横量。

那农家姑娘一听，气得花容变色，叫来家人把“三句半”扭送到公堂，一上公堂，“三句半”一看县官是姓王的，不觉脱口而出：

县官本姓王，一心当皇上。

咔嚓只一声，命丧。

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什么样的诗叫打油诗？经典打油诗合集

老干体与打油诗、规格诗是一脉相传，基本成分相同而主要特征有别，它们都是以疑似格律诗词面世。

规格诗就是从外表看，字数、结构很像格律诗词，而平仄不对、押韵错误，就是平仄、押韵对了，但内容空洞无物，有规格没格律。

打油诗可以是格律诗，也可以是规格诗，但它还是比较注重诗词的韵味，大多数符合格律，多有俚语、俗语、谑语，给人感觉有点油里油气不大正经的样子，其实包涵了不少讽刺、幽默的韵味。打油诗发源于以诗赋取士的中唐时代，有个叫张打油的人，也喜爱作诗，其代表作是这样写的：“江山一笼统，井口一窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”诗名《咏雪》而通篇无一雪字，看来他还是动过一番脑筋的。诗虽不怎么样，但能把大雪纷飞的情境如实地反映出来。人们把这种类型的诗通通归类为打油诗。

而老干体出自规格诗、打油诗，但更有自己的特色，就是貌似老干部做报告大道理一套套，而实际内容一点都没有的疑似格律诗词，即规格诗词，但它比打油诗少了些油味，比规格诗多了些豪言壮语甚至是口号。就像著名诗人郭沫若同志后期的诗词，如《宇宙充盈歌颂声》就是一首规格诗，典型的老干体。诗曰：

国庆年年益光辉，今年又有新景象。

人民英雄纪念碑，屹立天安门广场。

广场浩荡人如海，丰碑巍峨天变矮。

打油诗与绕口令的区别

其实打油诗算是一种比较通俗的诗体，格式上更加的自由。其实现代人想要写诗的话，可以从打油诗入门，也比较简答，没那么多条条框框。当然古代也有很多打油诗非常有意思，读起来通俗易懂，而且像李白、苏轼这些大诗人也都写过打油诗。其实打油诗有很多内容就是记录日常生活中看到的一件小事，但完全不会让你感到无聊，下面就为大家介绍几首经典的打油诗，看完以后试着自己写写吧。

打油诗，相传由唐代作者张打油而得名。

清翟灏在其《通俗编·文学·打油诗》中，曾引张打油《咏雪》云：

江上一笼统，井上黑窟窿。

黄狗身上白，白狗身上肿。

张打油固然算不得诗词大家，但写有这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣诗打油的，其实不泛名流。

李白《戏杜甫诗》：

饭顺山头逢杜甫，头戴笠子日卓午。

为问因何太瘦生，只为从来作诗苦。

司马光《登山》：

一上一上又一上，看看行到岭头上。

乾坤只在掌握中，五湖四海归一望。

苏东坡《喜儿》：

人皆养子望聪明，我被聪明误一生。

惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。

注：这首诗表面上是为孩儿而写，而且其期待明显地有悖于常情，却抒发满腔激愤，讽刺了当时“愚且鲁”的公卿，鞭挞了不公正的社会现实。

苏东坡《竹笋焖肉》：

无竹令人俗，无肉使人瘦。

不俗又不瘦，竹笋焖猪肉。

不过，善作打油诗的苏东坡，也曾被人戏弄过。广东有一为夫送饭的老妇，是个地道的乡巴佬，一次为苏东坡逃逗，她反唇相讥，出口成诗。诗云：

蓬发星星两乳乌，朝朝送饭去寻夫。

是非只为多开口，记否朝廷贬汝无?

这首打油诗前两句出自苏东坡之口，后两句为老妇人所言。

当时大名鼎鼎的苏东坡谪贬广东后，几乎家喻户晓，无人不知。

显然，老妇人这两句打油诗是针对苏东坡的人生坎坷的，它揭了苏东坡的老底、疮疤，戳到了他的痛处。

欧阳修《猜谜》：

大雨哗哗飘湿墙，诸葛无计找张良。

关公跑了赤兔马，刘备抡刀上战场。

注：据说这首打油诗写于一次饭后。

欧阳修到一家新开张的酒家吃完饭后，店主询问菜的味道如何。

欧阳修于是用猜谜和谐音的手法题写了这首打油诗，巧妙地道出了“缺滋少味”：第一句谜底为“无檐”，即无盐;第二句“无算”即无蒜;第三句“无缰”即无姜;第四句“无将”即无酱。

杨万里《早餐》：

船中活计只诗编，读了唐诗读半山。

不是老夫朝不食，半山绝句当早餐。

注：宋代诗人杨万里，每日坚持晨读，十分刻苦，不许人去打扰，每每忘记了早餐。还写就一首打油诗作为自嘲。

唐伯虎《除夕》：

柴米油盐酱醋茶，般般都在别人家。

岁暮清闲无一事，竹量寺里看梅花。

注：明代大才子唐伯虎曾一度因生活困顿不堪，到了除夕年货还没置办齐全，一首打油诗生动地吟出一种别样的“除夕”味道……

诗词与打油诗的区别？

绕口令是中国各地比较流行的一种语言现象。上到领导干部，下到普通百姓，都能随口说上几句。比如：

“你不喝，我不喝，国家造酒往哪搁？”

“你不醉，我不醉，国家马路谁来睡？”

“感情深，一口闷；感情浅，舔一舔；感情厚，喝个够；感情铁，喝出血。”

然后，我们了解一下什么是“打油诗”。

“打油诗”相传由中国唐代人张打油而得名。清代翟灏在其《通俗编·文学·打油诗》中曾引张打油《雪诗》云：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”后世则称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。“绕口令”和“打油诗”的区别在于：

一是内容题材不同：顺口溜风趣幽默，偏重于讽刺，多数涉及敏感问题，所以无处发表，只能在民间口头流传。比如形容个别人生活腐化堕落：

“喝白酒一斤两斤不醉，下舞池三步四步都会，打麻将五夜六夜不睡，玩异性七个八个不累，收礼金成千上万不退。”

而打油诗虽然也有讽刺意味，但内容侧重于人生感悟。如：

太看重位子，打造着圈子。

总想着票子，放不下架子。

撕不开面子，常装着孙子。

假充着君子，思谋着裙子。

二是传播方式不同：顺口溜多为口头传播，打油诗多为文字传播。

顺口溜虽然“难登大雅之堂”，却在相声、小品和二人转舞台上被引用。自媒体平台也有很多顺口溜配图或者配视频的作品。

三是格式不同：顺口溜每句长短没定数，只要顺口，几句都可。而打油诗至少二十字以上，每句字数相同，有格律诗的特征，但不讲究平仄。

四是顺口溜的韵脚多是方言，只限于地方流传。外地人不明白其中的意思也达不到笑果。比如陕西话的顺口溜：

清明时节雨哗哗，

跑皮一天累日塌。

借问酒家在啊哒？

碎松一指在物哒。

而打油诗不能用方言来写。如：

人生遛达一趟，不必活得响亮。

可以默默无闻，偶尔豪情万丈。

涉渡有限生涯，你说还能怎样？

且把那些浮名，换了浅斟低唱。

个人认为诗词有两种解释，狭义来说就是古体诗和宋词；广义来说是诗词类的文章应该都算。看怎么理解了。另外打油诗只是一种常见的说法，不是真的有这么一种诗。一般，没啥内涵的，随口而出的，意思比较浅显的都可以算打油诗。就好比把那些拍马屁的没水平没内涵的诗成为“老干部体诗词”一样，并不是真的一个种类。